歸心：地域美術文脈的傳承與建構

文脈是在一定的地理空間和歷史范疇內形成的文化系統，體現著一個區域或民族文化創造的成果。吉林藝術學院近年來致力于吉林美術文脈的梳理和研究，特別關注當代吉林籍藝術家的創作與成就，為吉林美術文脈的豐富和完善做了大量工作。中央美術學院金日龍教授作為吉林延邊走出去的朝鮮族畫家，在中國抽象繪畫領域影響力卓著，是我們始終關注并積極推介的對象。

吉林省自古多民族交融，朝鮮族地區的美術創作是吉林美術乃至東北美術中一個重要體系。早在1955年的第二屆全國美展中，延邊朝鮮族油畫家石熙滿先生的《老年讀報組》入選，代表了吉林省油畫當時的創作水平和面貌。作為延邊杰出油畫家石熙滿和任川兩位先生的學生，金日龍教授在延吉時期，一方面繼承了中國油畫現實主義的創作方法，另一方面承續著細微體察、觀照朝鮮族日常生活的創作傾向，于1981年創作了油畫《奶奶》，在1982年獲得第一屆全國少數民族美術作品展金獎，使吉林省多民族聚合的地域性特征得以展現，成為改革開放后吉林省美術發展史中的標志性事件，并在1985年受到吉林省嘉獎。獲獎后金日龍教授先后在中央美術學院和韓國知名藝術院校接受系統的專業訓練，留學十載后歸國任教于中央美術學院。這期間金日龍教授的創作有著階段性的發展，逐漸由具象轉向抽象，并由早期的熱抽象轉向冷抽象，這一系列的轉變折射出他日益深刻的哲性思辨。這種思辨是具有國際視野的，超越了朝鮮族藝術家的民族屬性，也超越了地域和國界，以“大道至簡”的理性圖式與“靜水流深”的豐沛內涵，對全球化時代人類社會共同的文化品質和精神價值進行審思與呈現。創作維度的不斷提升、拓展，使金日龍教授成為中國抽象藝術領域具有引領性和示范性的代表藝術家。

《奶奶》（中國美術館藏）96×106cm  1981年 

吉林藝術學院力邀金日龍教授回到故鄉舉辦“歸心——金日龍作品展”，期待通過展覽，以個案折射時代變遷和文化探索，全面展示改革開放以來吉林籍美術家起步、成長與成熟的藝術發展之路。金日龍教授非常重視這場展覽，親自多方溝通、聯系，促成中國美術館、中央美術學院美術館和油畫系等機構和單位對展覽的鼎力相助，更得到了中國美協范迪安主席和央美殷雙喜教授無私的學術支持。展覽中作品的時間跨度長達四十余年，其中既有首次回吉林展出的早期經典之作《奶奶》《晚秋》等，也有不同創作階段的代表性作品，使本次展覽既是一次金日龍教授對家鄉飽含深情的豐厚回饋、一場心有歸途的至美之旅，也是吉林藝術學院積極傳播吉林名家經典、服務地方文化建設的應時之舉。

文藝的民族特性體現了一個民族的文化辨識度。相信通過本次展覽能夠持續深化、補充地域美術文脈的傳承與建構工作，不斷總結民族美術創作的經驗和成果，推動地域美術多元發展，以高水準、高品質的創作與展演，為中國美術再創時代高峰貢獻吉藝力量。

（內容為“歸心——金日龍作品展”前言部分，轉載有刪減）